國立歷史博物館

明清民窯青花紋飾特展 青花瓷之創燒於何時至今仍有爭論，元代，景德鎮窯燒製 青花瓷成功以來，因生產條件較方便而迅速發展。明代進一步 大量燒製，民間逐漸廣用為日常用器，且因質地佳、造形典雅 優美、紋飾又豐富，青花瓷乃成為大宗商品銷至國內、外深受人們歡迎。明清青花瓷可分為官窯、民窯二種。官窯的原料精細、以...

「海峽兩岸齊白石收藏展」經過中華文物學會與本館兩年的籌劃，集合海峽兩岸三地 的一百多件作品，包括大陸地區的北京故宮博物院、北京畫院及湖南省博物館，香港 私人收藏、台灣地區的收藏品等等。本次展出作品以大陸地區三處齊白石作品收藏重 鎮為主軸，擴及花鳥、人物、山水等。齊白石的作品在現代受到美術學者普遍地推...

溥心畬先生，原名係愛新覺羅氏溥儒，「溥」為其輩份，民國以後改為姓，出生於民國前十六年，賜名儒，字心畬，又自號「西山逸士」，係清皇室之貴裔；晚清開明幹練之名臣恭親王奕訢即為其祖父。先生自幼即深受傳統中國禮教與文化薰陶，四歲開始學習書法，六歲受教讀論語孟子，九歲能作律詩、古詩，十二歲已能為古文，自幼有「...

長沙窯是一九五六年發現的唐代古窯址，位於湖南省長沙銅官鎮瓦渣坪一帶，又稱銅官窯或瓦渣坪窯 。一九六七年、七四年、八三年陸續進行科學性考古調查與發掘，三十年來因唐墓的發掘，文物先後出土，此一風格獨特的長沙窯瓷器，才慢慢為世人所知悉，同時引起學術界探討與研究之興趣。由窯址所出土的殘片細加觀察，長沙窯瓷器...

趙松泉先生早年於蘇州美術專科學校專攻水墨繪畫，最初從黃荃 的勾勒填彩畫法入手，其後又再研習徐渭的淡色點染風格，並在徐渭 和黃荃之間加入周之冕的勾花點葉法，確立了他早期的花鳥畫創作風 格。及至從徐悲鴻、張書旂兩位先生遊學，從他們身上學到了 西洋繪 畫的透視觀念及寫實技巧，則又融入了時代性的創作背景因素...

陳佐導先生，江蘇江陰人，1925年生。近卅年來致力於發 展釉的藝術。飛官退役後，曾任故宮藝術陶瓷廠廠長兼技術經理，多年來研燒中國各式古陶瓷的經驗，使他深入地開發新的釉彩。1982年發表"水火同源"釉後，更不斷地訂定新目標，在銅紅銅綠多色窯變的掌握上特具功力，並在技術上追求更進一步...

在趙二呆先生逝世週年紀念的同時，本館舉辦二呆先生的紀念展，由這些展品所呈現的二呆先生創作與生活歷程的記錄，使我們可以發現他是一位具有文人氣質與性格的生活實踐者。他晚年定居澎湖，「大隱隱於市」的生活是讓人稱道的。他選擇澎湖離島做為晚年定居創作生活的居所，有著遠離塵囂卻又未真正脫離人群的意義，從台北繁華...

對中國人而言，梅、蘭、竹、菊、松、柏等植物長久以來被賦予一種特殊的擬人化的內在意義，這種屬於中國民族特殊的人文意義，表現出中國古代文人極為重視的精神淨化和儒家強調的道德論，並以此做為文人修身、養性、明志的象徵符號。這種原本盛行在古代知識分子階層的精神膜拜，甚至普遍影響一般社會階層，而成為中國人的共通...

夏一夫先生，民國十四年(西元一九二五年)出生於山 東煙台；十歲時，向專寫工筆花鳥的老畫家李荷生先生學 國畫，十四歲時考入煙台師範學校，受教於鄭月波先生， 奠定了水彩畫的基礎。及長， 先後從事廣告、家具設計和 蠟染，基於對藝術的喜愛，總是努力使所從事的工作呈現 出一種藝術性的表現。對他來說，藝術與人生...